Trilce y “The Waste Land”: afinidades y divergencias Raúl Soto 1. Empecemos por lo que parece obvio: Trilce y “The Waste Land” revolucionan la poesía en sus respectivas lenguas. Sin embargo, la resonancia del poema de T. S. Eliot fue inmediata en el ámbito anglosajón, mientras que el libro de César Vallejo tuvo un efecto […]
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Enzensberger o la anarquía de la escritura histórica Adrián Gerardo Rodríguez Un debate de décadas recorre los círculos académicos de la historia: es la relatividad traída por el posmodernismo. Enraizada en la perspectiva de que nada existe fuera la mirada que interpreta y que el significado ya no reside más en el objeto por sí
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Subversión y parodia en Falsas crónicas del sur Raúl Soto 1. Se podría afirmar que todo el corpus narrativo de la escritora puertorriqueña Ana Lydia Vega utiliza elementos paródicos para subvertir los géneros literarios y los discursos culturales. Ya Linda Hutcheon ha precisado que la parodia contemporánea abarca un ámbito muy amplio: de lo irónico
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Borges el transtextual Iustración de Dante Sabogal Raúl Soto 1. Jorge Luis Borges y Juan Rulfo sientan la bases del nuevo cuento latinoamericano contemporáneo, así como en el siglo XIX Ricardo Palma lo renovó con sus Tradiciones peruanas. Aunque de registros distintos, Borges y Rulfo comparten la concisión estilística y la elocuencia poética. Mientras Borges
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Las dos historias de «Tormenta sobre Europa» de Pedro F. Miret Francisco Javier Sainz Paz Ricardo Piglia aseguró que “un cuento siempre cuenta dos historias” (Piglia, 2008: 55) y a mi parecer, ello no pasa desapercibido por Pedro Fernández Miret en su cuento Tormenta sobre Europa, en donde dos historias se entremezclan, una que nos
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Edward W. Said: un humanista del siglo XXI Raúl Soto 1. El último artículo de Edward W. Said que leí en The Nation –la revista más antigua de la izquierda norteamericana– fue acerca de Beethoven. Era una reseña de tres libros que incidían en el Beethoven tardío, el de la Novena Sinfonía, el de los
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José Mancisidor y su signo Eduardo Sabugal Para entender la configuración estética de Mancisidor, su signo, basta con mencionar los autores que él reconocía como valiosos: Ibsen, Rolland, Upton Sinclair, Martín Anderson Nexö, y Teodoro Dreiser. Es determinante su filiación a la literatura rusa y en especial al escritor francés Henri Barbusse. En La literatura
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